• Новости
  • Сахара: отопление, канализация, водоснабжение
     

    Главная

    Новости

    Скачать полный прайс-лист, MS Word, архив ZIP

    Скачать полный прайс-лист, MS Word, архив ZIP

    Как к нам проехать?

    Как к нам проехать?

    Товарний словник | П | Посуд фарфоровий і фаянсовий

    1. Сервіз чайний "Котеджне". Форма Олександрія. Автор герба Василь Андрійович Жуковський (ИФЗ)
    2. Порцеляновий посуд
    3. Сервіз. Кобальтова сітка. Автор розпису Анна Яцкевич. Форми 1945-2014 роки (ЛФЗ-ИФЗ)
    4. фаянсовий посуд
    5. Сервіз кавовий "Золота стрічка". Форма "Юлія", кістяний фарфор. Автор розпису...
    6. Сервіз "Золота стрічка". Форма "Мініатюрна", кістяний фарфор (ИФЗ)
    7. Види оброблення порцелянової і фаянсової посуду
    8. Комплект чайників "Червоний кінь". Новгородська форма. Автор А.В. Воробьyoвскій (ИФЗ)

    Посуд фарфоровий і фаянсовий належить до тонкокерамічних виробам, покритим прозорою глазур'ю. Посуд порцеляновий групується за такими ознаками: призначенням, видами, фасону, розмірами, комплектності.

    За призначенням посуд порцеляновий ділиться на чайну, кавову, їдальню і кухонну.

    Основними видами посуд фарфоровий і фаянсовий є наступні:

    чайної - чашки, блюдця, піали, чайники, сливочники, молочники, цукорниці, маслянки, сухарниці, полоскальницю;

    кавовій - кавники, чашки, цукорниці, молочники;

    їдальні - тарілки, блюда, миски, пловніци, селёдочніци, салатники, бульонкі, вази супові, для соусу і компотів, подлівочнікі, хренніци, сільнички, гірчичниця, перечниці, дошки для сиру;

    кухонної - банки для зберігання продуктів і ін.

    Більшість цих виробів виробляється як з порцеляни, так і з фаянсу. Однак деякі вироби виробляються тільки з порцеляни (чайники, кавники, сливочники, цукорниці) або тільки з фаянсу (миски, пловніци).

    Фасони посуду вкрай різноманітні, визначаються конструкцією виробів і їх формою. Як правило, фасони посуду позначаються номерами (фасон № 1, № 2, № 3 і т. Д.). В окремих випадках фасон посуду характеризують зазначенням форми; наприклад салатник чотирикутний, круглий.

    Розміри визначаються ємністю (в см³ або літрах) або діаметром в мм (плоскі вироби).

    За комплектності різниться посуд штучна і у вигляді сервізів, гарнітурів та наборів.

    Сервізи - комплект посуду одного призначення, зазвичай на 6 або 12 персон. Розрізняються сервізи чайні, кавові і столові. Чайні та кавові сервізи випускаються тільки порцеляновими, столові - порцеляновими і фаянсовими.

    Гарнітури - комплекти посуду повніші, ніж сервізи. Вони включають вироби різного призначення. Так, наприклад, чайний гарнітур включає в себе повністю чайний сервіз і, крім того, дрібні тарілочки, маслянку, вазу для варення, блюдця для варення та ін.

    Набори - менш повні комплекти посуду, ніж сервізи; можуть бути різного призначення і розраховані на різну кількість людей (Сервізи).

    Сервіз чайний "Котеджне". Форма Олександрія. Автор герба Василь Андрійович Жуковський (ИФЗ)

    Порцеляновий посуд

    Порцеляновий посуд має білий спечений непористий черепок, що дає блискучий раковистий твердий злам. Покривається тонким шаром блискучої кислотоустойчивой, твердої, не дряпається сталевим ножем глазурі. При ударі по краю видає високий, мелодічниі, довго не змовкали дзвін. Водопоглощаемость черепка 0,2%. Характерною ознакою порцеляни, який вирізняє його від інших керамічних матеріалів з білим черепком, є просвечиваємость в тонких місцях при світлі (при товщині черепка 2-3 мм).

    Фарфор буває твердий і м'який; розрізняються не фізичної твердістю обпаленого черепка, а ступенем розм'якшення при випалюванні.

    Твердий фарфор містить близько 50% глинистих речовин (каолін, глина або її замінник - бентоніт), приблизно 25% польового шпату і 25% кварцу або кварцового піску (Керамічні товари). Вимагає високої температури випалу (1320-1410 °). Має високі механічні, термічними і хімічними властивостями. Радянський фарфор був твердий.

    М'який фарфор відрізняється підвищеним вмістом плавнів, має меншу механічну міцність і хімічну стійкість, ніж твердий, але більше просвічується. До м'якої порцеляни відносяться головним чином японський, англійський, французький (севрський) і частково китайська (в Китаї виробляється і твердий фарфор). Як плавня для м'якого порцеляни іноді використовують, крім польового шпату, кістяну золу і скляні фрити (попередньо сплавлені легкоплавкие склади), чому він іноді носить назву кістяного або фріттованного.

    Сервіз. Кобальтова сітка. Автор розпису Анна Яцкевич. Форми 1945-2014 роки (ЛФЗ-ИФЗ)

    фаянсовий посуд

    Фаянсовий посуд на відміну від порцелянової має черепок пористий, непросвечивающий навіть в тонкому шарі. Фаянс при ударі по краю вироби видає низький, глухий, швидко згасаючий звук. Водопоглощаемость черепка коливається від 9 до 12%.

    Фаянс буває твердий (полевошпатного) і м'який (вапняний). Вироби з м'якого фаянсу мають велику пористість, меншу механічну міцність і термічну стійкість глазурі; температура випалу у нього приблизно на 100 ° нижче температури випалу твердого фаянсу. Радянський фаянс ставився до твердим; найчастіше містив 50-60% глинистих матеріалів (переважно білої глини), 35-40% кварцу або кварцового піску і 5-10% польового шпату. Термічна стійкість глазурі фаянсового посуду нижче, ніж фарфорового, т. До складу фаянсової глазурі більш складний і його важче підібрати за коефіцієнтом розширення до черешки.

    Сервіз кавовий "Золота стрічка". Форма "Юлія", кістяний фарфор. Автор розпису головний художник ИФЗ Неля Петрова

    Сучасна фарфоровий і фаянсовий посуд є одним з провідників художньої культури, тому її якість визначається її тільки технічної, а й художньої достоїнствами, причому складність форми і ступінь заповнювання поверхні судин розписом аж ніяк не є показниками високої художньої якості. Ті, хто отримав світову популярність підприємства - знаменита Мейсенськая мануфактура (саксонський фарфор, Німеччина), Севрський мануфактура (Франція), порцелянова мануфактура в Челсі (Англія), колишній Імператорський фарфоровий завод в Росії (потім Державний фарфоровий завод ім. М. В. Ломоносова в Ленінграді, нині ВАТ "Імператорський фарфоровий завод" ) Прославилися головним чином високими художніми достоїнствами своїх порцелянових виробів. На цих підприємствах над створенням порцелянової скульптури, нових форм посуду і її розписом працювали видатні художники - І. Кендлер, І. Герольд (Мейсен), Е. Фальконе, Ф. Буше (Севр), Я. Дункер, С. Піменов (батько) , Іван Чорний, П. Тупіцин, А. Захаров та ін. (Петербург). Основними ознаками стилю сучасної порцелянової і фаянсової посуду є простота, економічність і функціональна доцільність форм, красиві пропорції і силуети, гармонійність забарвлення. Визначення художніх якостей порцелянової і фаянсової посуду проводилися художніми радами, мистецтвознавцями та художниками.

    Сервіз "Золота стрічка". Форма "Мініатюрна", кістяний фарфор (ИФЗ)

    Сировина і виробництво. При виробництві фарфорового і фаянсового посуду використовуються різні види пластичних матеріалів (каоліни, глини), охляли матеріали (кварци, чистий кварцовий пісок і ін.), Плавні (польовий шпат, пегматит, крейда), глазурі, керамічні фарби і ряд допоміжних матеріалів (гіпс для форм, вогнетриви, клейкі речовини та ін.).

    Основна сировина піддається ретельної попередньої обробки. Глинисті матеріали очищаються від сторонніх домішок шляхом відмулювання. Камневидное матеріали (кварц, польовий шпат, пегматит, бій) промиваються і розмелюють на бігуна, а потім додатково в кульових млинах, після чого змішуються з глинистими матеріалами (попередньо розмішати з водою) в спеціальних мешалках. Отриману рідку масу пропускають через електромагнітний сепаратор (для видалення частинок заліза), потім через фільтропресі (для зниження вологості). Після цього маса для підвищення пластичності витримується деякий час, потім її пропускають через вакуум-м'яльницю для видалення повітряних бульбашок і отримання більшої однорідності. Підготовлена ​​таким чином фарфоровий і фаянсовий маса, яка містить 22-27% вологи, використовується для пластичного формування виробів При формуванні методом лиття з маси додаванням води та електролітів (сода і ін.) Готують так званий «шликер», що містить 30-40% вологи. При пластичному формуванні маса в певній кількості вводиться в форму (якщо формують порожнисту продукцію незалежно) або накладається на форму (при формуванні плоских виробів) і притискається шаблоном. Так як форма і шаблон мають обриси вироби, то при обертанні форми маса заповнює простір між ними і набуває форму виробу. При лиття «шликер» заливають в товстостінні гіпсові форми і витримують кілька хвилин. За цей час на стінках форми (внаслідок вбирання нею вологи) осідають частинки маси, утворюючи корпус вироби. Після цього надлишок «шликера» зливають Пластична формование і лиття виробляється як ручним, так і мехавізірованним способом - на напівавтоматах високої продуктивності. Після формування вироби трохи подвяливают, вибирають з форм і приставляють до них у разі потреби необхідні деталі (ручки і носики).

    Відформовані вироби сушаться в спеціальних сушарках - конвеєрних або тунельних - і відправляються для першого, так званого утильного випалу в печах періодичної дії - горнах або в печах безперервної дії - тунелях. Утильний випал порцеляни проводиться при 900 °, фаянсу - при 1250-1280 °. Після першого випалу вироби зазвичай глазур'ю, найчастіше зануренням в суспензію з глазурі, а потім направляються на другий випал. В окремих випадках до глазурования виробляють прикраса посуду спеціальними керамічними фарбами. Другий (политій) випал фарфорового посуду ведеться зазвичай при температурі близько 1380 °, фаянсового посуду - при образотворчого мистецтва-1160 °.

    Після политого випалу посуд (так зване «білизна») сортується, шліфується, полірується і відправляється в мальовничий цех для декорування (якщо воно не було вироблено до политого випалу).

    Прикраса. Для прикраси порцелянової і фаянсової посуду застосовуються керамічні фарби, препарати золота та срібла, люстри і спеціальні глазурі (кольорові, потечних, кракле і ін.).

    Керамічні фарби являють собою з'єднання (оксиди, солі) різних металів в суміші з флюсами, що володіють здатністю при високій температурі утворювати забарвлені силікати, алюмінати і алюмосилікати.

    Золото застосовується у вигляді резіната золота (так званого Харца) або у вигляді хлорного золота.

    Срібло використовують у вигляді сульфіту срібла або сірчанокислого срібла.

    Люстри - розчинені в ефірних маслах резинати заліза, міді, вісмуту і інших металів.

    Кольорові глазурі являють собою склад з різних мінералів, забарвлених в той чи інший колір сполуками металів; бувають потечних і кракле; потечних - легкоплавкі глазурі, що утворюють при випалюванні виробів рясні патьоки; кракле - глазурі, що утворюють на поверхні сітку з дрібних волосяних тріщин, зафарбовувати в процесі декорування виробів.

    Види оброблення порцелянової і фаянсової посуду

    Види оброблення порцелянової і фаянсової посуду: 1 - надглазурная розпис; 2 - полукритье зі штампом; 3 - деколькоманія з отводкой; 4 - подглазурная розпис з домальовуванням золотом: 5 - критьyo з обробкою деколькоманней з золотом і штампом: 6 - критьyo з медальйоном фотодруку; 7 - друк двоколірна і рельєф; 8 - трафарет


    Декорування порцелянової і фаянсової посуду проводиться двома способами - подглазурную і надглазурпим.

    При подглазурную способі посуд прикрашають після першого випалу. Завдані фарби закріплюються на виробах в процесі другого випалу. Таким чином, при цьому способі фарби знаходяться під глазур'ю, і вона захищає їх від стирання і руйнування їжею. У цьому полягає гідність подглазурного способу прикраси посуду. Однак палітра подглазурних фарб порівняно бідна, т. К. Багато керамічні фарби не витримують високої температури другого випалу, особливо у порцеляни.

    При надглазурная способі посуд прикрашають після другого випалу, і фарби закріплюються шляхом додаткового (муфельного) випалу при температурі 600-800 °. Гідність цього способу в широкій палітрі кольорів, можливості нанесення багатоколірних малюнків; недолік - в необхідності додаткового випалу і менше міцності нанесених фарб. Як при надглазурная, так і при подглазурную способах прикраса посуду проводиться різними прийомами, до числа яких відносяться: стрічка, обведення і вусик; критьеё і полукритьеё; трафарет; штамп; печатка; декалькоманія, фотокераміка, живопис. Стрічка, обведення і вусик - кольорові смужки різної ширини, що наносяться на вироби за допомогою кисті. Усиком називають смужки шириною до 1 мм, отводкой - до 3 мм, стрічкою - понад 3 мм. Стрічку шириною 3-5 мм називають вузької, понад 5 до 9 мм - середньої, понад 9 до 13 мм - широкої, шириною 15-16 мм (наноситься на фаянсові вироби) - буфетної. Отводка і вусик, найчастіше надглазурні, наносяться фарбою і золотом; стрічка може бути надглазурной (фарбою і золотом) і подглазурной. Подглазурная стрічка наноситься зазвичай кобальтом або солями.

    Критьyo і полукритьyo - покриття всієї або частини (полукритьyo) поверхні виробів фарбами. Проводиться зазвичай за допомогою аерографа - приладу, розпилювального фарбу. Критьyo може бути надглазурпим і подглазурную, суцільним і з прочищенням, т. Е. Зі знятою у вигляді будь-яких візерунків фарбою. Ці місця можуть бути потім розфарбовані золотом або фарбами.

    Трафарет - малюнок, нанесений на виріб фарбою за допомогою пульверизатора через трафарет, що дає площинне зображення з різким обрисом. Може бути одноколірних і багатобарвних, надглазурпим і подглазурную.

    Штамп - одноколірний малюнок, що складається з ліній, штрихів, крапок; наноситься на виріб за допомогою гумової або желатинового друку (штампа) фарбою або золотом. Найчастіше робиться у вигляді вузького бортового малюнка. Штампи бувають дрібні і великі. Штамп невеликий застосовується, як правило, при надглазурной розфарбуванні посуду, великий - при надглазурной і подглазурной.

    Друк - одноколірний контурний малюнок, перенесений з вигравіруваним сталевий дошки на цигарковий вологий папір; потім з цигаркового паперу, поки ще не висохла фарба, - на вироби. Іноді цей контурний одноколірний малюнок розфарбовується на виробах пензлем; в цьому випадку малюнок носить назву «друк з розфарбуванням». Друк однотонна може бути надглазурной і подглазурной, печатку із розфарбуванням - надглазурная. Декалькоманія (деколь) - як правило багатобарвний малюнок, виконаний літографським способом на спеціальній гумованою (проклеєною) папері і перекладений потім на виріб приблизно так само, як дитячі перекладні картинки.

    Фотокераміка полягає в перенесенні на виріб зображення з діапозитивів (фотовідбитка на склі). Для етогодіапозітів складається (при освітленні жовтим світлом) зі скляною пластинкою, попередньо вкритій светочуствітельной емульсією і піддається на певний термін дії світла, що змінює властивості светочуствітельной емульсії в світлих місцях. При подальшому припудривании скляної пластинки керамічної фарбою остання утримується тільки на ділянках, що не зазнали дії світла, і розташовується у вигляді зображення, кото-рої було на диапозитиве. Потім пластинку покривають тонким шаром коллодия, промивають в лужному розчині і воді і відокремлюють від неї всю утворилася плівку з барвистим малюнком. Плівку переклеюють на виріб, який обпалюють при температурі 800 °.

    Живопис - ручний розпис виробів кистю або пером. У візерунках, виконаних живописом, помітні мазки пензлем; розпис носить більш соковитий і вільний характер, володіє як правило більш високими художніми достоїнствами, ніж при інших способах прикраси. Ручний розпис застосовується як самостійний прийом прикраси посуду і на додаток до деколи, друку, трафарету. В цьому випадку вона носить різний назву: пестрения (часткова розмальовування малюнка, що підкреслює окремі його деталі), оброблення малюнка (розмальовування, що підкреслює майже всі деталі малюнка), підправлення (мазки по малюнку деколи для пожвавлення окремих його деталей), відблиск (рельєфний мазок безбарвної фарбою, що підкреслює світлі деталі малюнка), домальовування (додаткова ручна робота до основного малюнку).


    Угруповання прикрас посуду по складності. Для фаянсового посуду встановлено 12 груп, для фарфорової - 20 груп складнощів прикраси посуду (разделок). Група складності прикраси (група оброблення) залежить: від прийому, яким оздоблено виріб (трафарет, друк, деколь і т. Д.); від характеру візерунка - букет (до трьох окремих малюнків в візерунку), раскідной (не менше п'яти окремих малюнків), бортовий, суцільний; від наявності додаткових прикрас (пестрения, домальовування, обведення, штамп і т. д.); від виду фарби (звичайна, золото та ін.); від способу прикраси (надглазурная подглазурную). На порцеляновий посуд з особливо складним прикрасою передбачаються додаткові надбавки до цін, встановлених для виробів 20-ї групи оброблення.

    Вимоги до якості і сортування. Якість порцелянової і фаянсової посуду залежить від зручності її конструкції і форми і від якості виготовлення. За якістю виготовлення фарфоровий і фаянсовий посуд ділячи на три сорти: 1-й, 2-й і 3-й. При встановленні сортності посуду брався до уваги характер і число дефектів, розмір н місце їх знаходження (на лицьовому або зворотному боці).

    Основними дефектами є: недостатня білизна держака вироби; деформація (Порушення правільності форми); неправильне кріплення деталей (косо або непраіільно по вісоті пріставлені ручки и ніжки, невідповідна величина ціх деталей); неправильний підбір кришок (хитання, зазор між корпусом і кришкою); щербини (невеликі поглиблення по краю вироби); рватьyo (наскрізні і несквозіие тріщини по краях виробів на ніжці або в місцях кріплення ручок і носиків); прищ і міхур (здуття на поверхні держака); мушка (темні плями від наявності в масі частинок заліза); вигорка (поглиблення в корпусі вироби, зазвичай заповнені склоподібної масою брудно-зеленого кольору); свищі (наскрізні отвори в корпусі вироби, іноді затягнуті тонким шаром глазурі); засорка (пріплава до поверхні виробу частинки маси або капселів); галявини (місця, не покриті глазур'ю); натеки глазурі (потовщений шар глазурі, зазвичай на краях виробів); сухість глазурі (місця з надмірно тонким шаром глазурі, шорсткі на дотик); матовість глазурі (відсутність нормального дзеркального блиску глазурі); наколи глазурі (дрібні поглиблення в поверхні глазурі у вигляді шпилькових наколів); цек (волосяні тріщини в глазурі); задування (фарбування окремих ділянок глазурі, зазвичай в бруднувато-зелений колір); Летіли край (ділянки з відскочила глазур'ю на краях фаянсових виробів); дефекти розмальовки (порушення цілості малюнка, тьмяність фарби, вигоряння фарби, стирається фарба, помарки фарбою).

    Комплект чайників "Червоний кінь". Новгородська форма. Автор А.В. Воробьyoвскій (ИФЗ)

    Загальні вимоги до порцелянової і фаянсової посуді зводяться до наступного: посуд повинен бути правильної форми, стійкої, з рівно і міцно прикріпленими ручками або ніжками, з суцільною, рівною глазур'ю. Не допускаються на посуді: свищі, цек глазурі, що дряпає засорка, великі бульбашки, сухість глазурі, що оголює черепок, стирається фарба, наскрізний зазор між корпусом і кришкою виробів.

    Маркування, упаковка, транспортування і зберігання. Маркується фарфоровий і фаянсовий посуд клеймением на денці виробів.

    Клеймом позначали: марку підприємства, сорт вироби і номер групи оброблення. Клеймо сортності в фарфорових виробах вищого сортів і фаянсових 1-го сорту було червоного кольору, в фарфорових виробах 1-го і фаянсових 2-го сортів - синього, в фарфорових виробах 2-го і фаянсових 3-го сортів - зеленого і в фарфорових виробах 3-го сорту - коричневого або чорного кольору. При упаковці плоскі вироби (тарілки, блюдця), а також чашки з блюдцями загортають в папір через один виріб і потім погоджувалися в пакет. Решта вироби загортають у папір кожне окремо. Перевозилася фарфоровий і фаянсовий посуд, як правило, в критих вагонах, без жорсткої тари, в пачках, перекладених соломою, сіном або стружкою. Зберігалася на полицях в сухих приміщеннях.

    Зображення люб'язно надані співробітниками Імператорського фарфорового Заводу Михайлом Треніхін (Директор московської галереї ВАТ "Імператорський фарфоровий завод"), великим нашим другом, і Катериною Мартинової (Завідуюча Галереєю сучасного мистецтва ВАТ "Імператорський фарфоровий завод"), але їй окрема подяка і побажання успіху і всього найдобрішого в майбутньому справі!

    Спасибі фарфоро-фаянсові друзі!

    Конвекторы Adax Multi — стиль, качество и надежность

    Новинка!
    Конвекторы Adax Multi  — стиль, качество и надежность

    Flores Dual — настенный газовый котел с проточным газообменником

    Flores Dual  — настенный газовый котел с проточным газообменником

    Guess Who designed it
    ©

    2005 Салон «Сахара»
    ЧП Бондарь Олег Михайлович

    ул. Прохоровская, 37, Одесса, Украина
    Телефон/факс: +38 (048) 711–18–75
    E-mail: [email protected]